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关于陶瓷的概念和分类的知识

保养 作者:aichibuzhangpang 时间:2018-11-30 00:22:10 浏览量:9963 网民普遍认知程度:43% 来源:住范儿
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关于 分类 概念 知识
陶瓷的分类?陶瓷品种 釉下彩 高温颜色釉品种之一。指在生坯上彩绘,施釉入窑高温烧成,彩色花纹在釉下,永不脱落,故名。最早见于唐代长沙窑的青釉褐绿色彩绘器物。宋代北方磁州窑、南方吉州窑烧制出白地黑花、白地赭褐色花纹的瓷器。元代景德镇窑烧制的青花、釉里红瓷使釉下彩工艺技巧达到新水平。青花瓷在明清两代成为瓷器生产的主流。近代以来湖南醴陵釉下彩瓷具有独特风格。 红釉也称“铜红釉”。高温颜色釉品种之一。指以铜为呈色剂的釉施于坯体,在高温还原气氛下烧制而成。 出现于元代景德镇窑的红釉瓷器多呈猪肝色,不够鲜艳。明初烧成永乐“鲜红”与宣德“宝石红”名贵品种,质料细腻,红而深沉,釉汁莹厚,器口一周洁白宛如玉带,为后人所重,有“以鲜红为宝”的评价。 明代中期以后铜红釉一度断烧,《大明会典》说:“嘉靖二年令江西烧造瓷器,内鲜红改作矾红。”至清康熙三十年(1691)后,在郎廷极督管景德镇窑务时,“铜红釉”得以恢复,有“郎窑红”之称。并创烧出豇豆红、霁红等新品种。 窑变花釉高温颜色釉品种之一。指在素坯上施较厚的含铜底釉,再施同样的面釉,并涂点少量含钴而流动性较强的釉料,经高温还原焰烧制而成,因釉中红色色调偏重,间有蓝紫色条形结晶,有如火焰跃动,故名。系清代景德镇窑仿烧宋钧窑釉色中一种。 结晶釉高温颜色釉品种之一。指利用高温下釉料中金属的饱和溶液在缓冷过程中析出的晶体密集形成线状、点状、斑块状、花朵状的形态,故名。 早期结晶釉是宋代建窑、吉州窑和北方瓷窑烧制的铁黑釉结晶,黑釉上半露银白色如兔毫状的细丝,称“兔毫”;银灰色光泽的小圆点称“油滴”;还有玳瑁斑、鹧鸪斑、铁绣花等多种结晶釉。清代又出现茶叶末、鳝鱼黄、蟹甲青等新品种。 青釉高温颜色釉品种之一。指釉中含有3%左右的铁在高温还原气氛中呈现青色,使瓷器表面挂釉有一层锃亮的青光,故名。商周时原始瓷器的青黄釉色是青釉的初期阶段;汉代瓷器的青釉较为纯正;六朝时的青釉,呈色青绿匀净光润;唐宋时臻于成熟。后由于配釉、施釉、烧窑技术的不断提高,青釉中又出现了千峰翠色、艾色、粉青、梅子青、冬青等不少名贵品种。 蓝釉高温颜色釉品种之一。指以氧化钴为着色剂经高温焙烧而成。创烧于元代景德镇窑,蓝色娇艳,光泽莹润,在蓝釉上描金花或与白色花纹组合装饰器物为其特点。制品传世不多,有瓶、盘、碗等,出土物以蓝釉白龙纹梅瓶等最为精美。 胭脂红也称“胭脂水”。低温颜色釉品种之一。在烧好的白瓷上,吹上一层极薄的含金的铅釉,再经800℃低温烘烤而成,胎薄,体轻,里釉洁白,外釉鲜艳,明丽如胭脂,故名。烧成于清康熙(1662—1722)时,雍正(1723—1735)时制品最美;传世品稀少,仅见小盘、小碗和小瓶等,造型均小巧秀丽。 珊瑚红低温颜色釉品种之一。是以铁为呈色剂经低温烘烤而成,因色近于红珊瑚,故名。有纯然一色的红釉小碗,有在珊瑚红釉上绘粉彩纹饰或描金彩花纹。清代景德镇窑烧制。雍正(1723—1735)时珊瑚红地粉彩牡丹纹瓶、珊瑚红地粉彩花鸟纹瓶,皆为罕见精品。 矾红低温颜色釉品种之一。是以铁为呈色剂经低温烘烤而成的釉上红。宋代磁州窑系的瓷器上常见红彩与绿彩相配的花纹;明清两代景德镇窑把这一装饰技法加以发展,出现矾红与多种色彩相配:与青花相配或单一红色描绘的云龙、飞凤、人物、游鱼、花草等各种纹饰,色彩鲜艳,画笔精工。《江西省大志》有“矾红,用青矾炼红,每一两用铅粉五两,用广胶合成”的记载。 黄釉低温颜色釉品种之一。指以铁锑元素为着色剂,素坯挂釉,经低温氧化焰烧制而成,釉色黄润晶莹。盛烧于明清时景德镇窑。明弘治(1488—1505)时的黄釉,色淡雅,匀净明亮,加绘金彩异常娇艳;清代的黄釉,色调有娇黄、姜黄、蜜腊黄、蛋黄等。 绿釉颜色釉品种之一。指含铜的釉料在氧化焰中呈绿色。有高温绿釉、低温绿釉两种。高温绿釉瓷器烧成于明嘉靖(1522—1566)时,釉色深翠明亮,有划花飞凤纹样的器物;清康熙时绿釉呈色浅淡葱翠。低温绿釉瓷器烧成于明成化时,如孔雀绿;此外清代还有秋葵绿、水绿、葱绿等新品种。 陶瓷品种 釉上彩 低温颜色釉品种之一。指在烧好的素器上彩绘,再经低温烘烤而成,因彩附着于釉面之上,故名。 最早见于宋代,北方民间磁窑烧制的白地上有红绿黑彩绘盘碗或捏塑的彩绘人像。元明清三代景德镇釉上彩日益发展,出现了金彩、斗彩、五彩、素三彩、粉彩、珐琅彩、黑彩、墨彩、杂彩、广彩等许多名贵品种。 金彩 釉上彩品种之一。指用笔蘸金粉在釉面上描画花纹,经700—850℃的炉火烘烤而成,以金光熠熠,故名。辽墓出土有朱红地金彩云龙纹直颈瓶。 宋代定窑有白釉金彩、黑釉金彩器物,但金彩已大部脱落。元明清时期景德镇窑制品均有金彩装饰,如在蓝釉、红釉、洒蓝釉和乌金釉上描绘金彩,五彩和广彩瓷器上也有金彩装饰。 斗彩 釉下青花与釉上彩相结合的一个品种。指在坯体上以青花钩绘花纹轮廓线,施釉烧成后,于轮廓线内填以红黄绿紫等多种色彩,再经炉火二次烧成,画面呈现釉下青花与釉上色彩相斗媲美,故名。 创烧于明成化(1465—1487)时。画彩技法不仅填彩,还有点彩、加彩、染彩等多种。 制品胎薄透体,釉脂莹润,彩色鲜艳,画面清澹雅逸,鸡缸杯、高士杯、三秋杯、婴戏杯、葡萄杯等均为绝代精品。 五彩 釉上彩品种之一。在烧好的白瓷上施用红绿黄紫等多种彩料绘画,经炉火二次烧制而成。系明清两代景德镇窑烧制的新品种。 明代五彩以嘉靖、万历(1522—1620)时的制品为代表,特点是釉下青花与釉上彩料相结合,装饰器物。 清代五彩以康熙(1662—1722)时最负盛名,用新配制的釉上蓝彩取代釉下青花,金彩和黑彩也大量出现于画面,增加了工笔彩画的艺术效果。题材广泛,举凡人物、山水、花鸟、草虫等无所不有,造型也多种多样。 康熙五彩以民窑产品为多,纹饰画笔生动,彩色浓艳,加金彩的更加显得富丽堂皇,别称“硬彩”。 素三彩 釉上彩品种之一。是在坯胎上刻划线纹烧成后再施以黄绿紫三色二次烧成,色调素雅,故名。 创烧于明正德(1506—1521)时景德镇窑,器物有高足碗、三足炉、三足洗等。 清康熙时制作技法有发展,加彩方法多种多样,制品有白地素三彩与色地素三彩两种。前者以暗龙花果盘、碗居多;后者是在黑黄绿紫等色地上加绘素雅色彩,器物有熏炉、笔洗、笔筒、攒盘、盘、碗、盖盒、观音塑像等。色彩温雅,别具一格。 粉彩 亦称“软彩”。釉上彩品种之一。是借鉴国画中的用粉及渲染技法,在素器上以“玻璃白”打底,彩料晕染作画。再经炉火烘烤而成,色彩丰富,色调淡雅柔和,故名。 粉彩瓷器胎薄透体,釉白如玉,画笔纤细有力,画面工整秀丽。创烧于清康熙晚期,传世品很少;雍正(1723—1735)时盛行,作品精致。

陶艺的分类

陶艺的分类:1、传统陶艺一般指年代较久,使用传统技法来从事创作的陶瓷器,此种陶瓷器与官方的需求有相当程度的关系,同时在用途上大多以生活使用为主,若以釉彩来分类约可分为釉上彩与釉下彩。其中釉下彩-青花(青花是一种釉下彩,就是在坯体完成干燥后,在表面上上用蓝色的色料(例如氧化钴)画上各式图案。之后再淋上透明釉,即可进行釉烧。因为蓝色的色料是用在透明釉之下,所以名为“釉下彩”,此种方式通常色料的烧成温度不能与透明釉相差太大)、釉里红等。2、现代陶艺随著朝代及制陶技术的演进,陶瓷品在人类的生活中已不再只有实用的价值,同时因为文化的演变,陶瓷渐渐成为一项重要的艺术文化,多样化的风格及不同的型态用途,所代表的是人类审美观及生活品质的改变。 3、生活陶艺  陶艺类生活用品如,花器、餐具、茶具等。 运用传统技法,釉彩表现现代精神、瓶、罐、等容器或功能性得实用作品。其表现造型结构与思想理念的创作,与其他艺术型态的结合,让陶瓷艺术已不再是单纯的拘泥於土与釉的结合,融合更多的人文与空间因素,使得陶瓷艺术更加有内涵。知识点延伸:陶艺,广泛讲是中国传统古老文化与现代艺术结合的艺术形式。从历史的发展可知,“陶瓷艺术”是一门综合艺术,经历了一个复杂而漫长的文化积淀历程。它与绘画、雕塑、设计、以及其他工艺美术等有着无法割舍的传承与比照关系。二十世纪八十年代中后期,随着西方现代艺术的介入,西方的“当代陶艺”观念对中国陶瓷艺术产生了广泛而深刻的影响,“陶艺”的概念也一度成为了陶瓷艺术界的新时尚。它所体现的仍然是一种东、西方文化的矛盾与碰撞。诸如“何谓陶艺”,“陶艺与陶瓷艺术的关系如何”等一系列看似不是问题的基本的问题,直到如今未能取得统一认识和标准。

陶瓷概念股票有哪些

  陶瓷概念股票有:  1、长城集团300089  公司主要从事创意艺术陶瓷的研发设计、生产和销售,成功打造“长城”自主品牌,是国内艺术陶瓷行业的龙头企业。  2、高淳陶瓷600562  公司经营范围包括日用陶瓷、工业用陶瓷、其他陶瓷产品及相关产品的制造与销售  3、*ST冠福002102  公司主营业务为日用陶瓷的开发、生产、销售及家用品的销售,公司先后开发了日用彩瓷、耐热瓷、骨锂瓷、轻质瓷、腊石瓷、青古瓷和金玉瓷7大瓷种。  4、开尔新材300234  公司专注于高端搪瓷领域新型功能性搪瓷材料的研发生产

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文字特种陶瓷定义特种陶瓷又称精细陶瓷,按其应用功能分类,大体可分为高强度、耐高温和复合结构陶瓷及电工电子功能陶瓷两大类,在陶瓷坯料中加入特别配方的无机材料,经过1360度左右高温烧结成型,从而获得稳定可靠的防静电性能,成为一种新型特种陶瓷,通常具有一种或多种功能。如:电、磁、光、热、声、化学、生物等功能,以及耦合功能。如压电、热电、电光、声光、磁光等功能。特种陶瓷的分类特种陶瓷是二十世纪发展起来的,在现代化生产和科学技术的推动和培育下,它们"繁殖"得非常快,尤其在近二、三十年,新品种层出不穷,令人眼花缭乱。按照化学组成划分有:①氧化物陶瓷:氧化铝、氧化锆、氧化镁、氧化钙、氧化铍、氧化锌、氧化钇、氧化钛、氧化钍、氧化铀等。②氮化物陶瓷:氮化硅、氮化铝、氮化硼、氮化铀等。③碳化物陶瓷:碳化硅、碳化硼、碳化铀等。④硼化物陶瓷:硼化锆、硼化镧等。⑤硅化物陶瓷:硅化钼等。⑥氟化物陶瓷:氟化镁、氟化钙、氟化镧等。硫化物陶瓷:硫化锌、硫化铈等。还有砷化物陶瓷,硒化物陶瓷,碲化物陶瓷等。除了主要由一种化合物构成的单相陶瓷外,还有由两种或两种以上的化合物构成的复合陶瓷。例如,由氧化铝和氧化镁结合而成的镁铝尖晶石陶瓷,由氮化硅和氧化铝结合而成的氧氮化硅铝陶瓷,由氧化铬、氧化镧和氧化钙结合而成的铬酸镧钙陶瓷,由氧化锆、氧化钛、氧化铅、氧化镧结合而成的锆钛酸铅镧(PLZT)陶瓷等等。此外,有一大类在陶瓷中添加了金属而生成的金属陶瓷,例如氧化物基金属陶瓷,碳化物基金属陶瓷,硼化物基金属陶瓷等,也是现代陶瓷中的重要品种上。近年来,为了改善陶瓷的脆性,在陶瓷基体中添加了金属纤维和无机纤维,这样构成的纤维补强陶瓷复合材料,是陶瓷家族中最年轻但却是最有发展前途的一个分支。人们为了生产、研究和学习上的方便,有时不按化学组成,而根据陶瓷的性能,把它们分为高强度陶瓷,高温陶瓷,高韧性陶瓷,铁电陶瓷,压电陶瓷,电解质陶瓷,半导体陶瓷,电介质陶瓷,光学陶瓷(即透明陶瓷),磁性瓷,耐酸陶瓷和生物陶瓷等等。随着科学技术的发展,人们可以预期现代陶瓷将会更快地发展,产生更多更新的品种。特种陶瓷的制作工艺1、成形方法与结合剂的选择特种陶瓷成形方法有很多种,生产中应根据制品的形状选择成形方法,而不同的成形方法需选用的结合剂不同。常见陶瓷成形方法、结合剂种类及用量如下所示:特种陶瓷成形方法、结合剂种类和用量成形方法 结合剂举例 <结合剂用量(质量%)千压法 聚乙烯醇缩丁醛等 1~5浇注法 丙烯基树脂类 1~3挤压法 甲基纤维素等 5~15注射法 聚丙烯等 10~25等静压法 聚羧酸铵等 0~3结合剂可分为润滑剂、增塑剂、分散剂、表面活性剂(具有分散剂和润滑功能)等,为满足成形需要,通常采用多种有机材料的组合。选择结合剂,要考虑以下因素:l)结合剂能被粉料润湿是必要条件。当粉料的临界表面张力(yoc)或表面自由能(yos)比结合剂的表面张力(yoc)大时,才能很好地润湿。2)好的结合剂易于被粉料充分润湿,且内聚力大。当结合剂被粉料润湿时,在相互分子间发生引力作用,结合剂与粉料间发生红结合(一次结合),同时,在结合剂分子内,由于取向、诱导、分散效果而产生内聚力(二次结合)。虽然水也能把杨料充分润湿,但水易挥发,分子量较小,内聚力小,不是好的结合剂。按各种有机材料内聚力大小顺序,用基表示可排列如下:一CONH一>-CONH2>一COOH>一OH>-NO2>-COOC2H5>一COOCH5>-CHO>=CO>-CH3>= CH2>-CH23)结合剂的分子量大小要适中。要想充分润湿,希望分子量小,但内聚力弱。随着分子量增大,结合能力增强。但当分子量过大时,围内聚力过大而不易被润湿,且易使坯体产生变形。为了帮助分子内的链段运动,此时要适当加入增塑剂,在其容易润湿的同时,使结合剂更加柔软,便于成形。4)为保证产品质量,还需要防止从结合剂、原材料和配制工序混人杂质,使产品产生有害的缺陷。在原料配制中,用粉碎、混合等机械方法和结合剂、分散剂配合,达到分散,尽可能不含有凝聚粒子。结合剂受到种类及其分子量,粒子表面的性质和溶剂的溶解性等影响,吸附在原料粒子表面上,通过立体稳 定化效果,起到防止粉末原料凝聚的作用。在成形工序中,结合剂给原料以可塑性,具有保水功能,提高成形体强度和施工作业性。一般来说,结合剂由于妨碍陶瓷的烧结,应在脱脂工序通过加热使其分解挥发掉。因此,要选用能够易于飞散除去以及不含有害无机盐和金属离子的有机材料,才能确保产品质量。2、陶瓷注射成形和成形用结合剂氮化硅由于具有高强度、高耐磨性、低密度(轻量化)、耐热化、耐腐蚀性等优良性能,所以适用于制造涡轮加料机叶轮、摇臂式烧嘴、辅助燃烧室等汽车用陶瓷部件。这些部件要求复杂的形状、高精度尺寸和高可靠性。不允许有内在缺陷(裂纹、气孔、异物等)和表面缺陷。满足这些质量要求的成形技术之一,有陶瓷注射成形法(高压)。其工艺流程如下:成形工艺中,不能产生由成形材料的流动性、金属模型温度等引起的沟线和由成形条件引起的穴孔等缺陷;在脱脂工艺中,不使其产生由有机材料组成和热分解速度引起的脱脂裂纹。有机材料的选定也得满足这些质量要求。一般来说,陶瓷注射成形使用的有机材料由结合剂、助剂、可塑剂构成,结合剂可使用聚丙烯(PP)、无规则聚丙烯(APP)、聚乙烯(PE)、乙烯一醋酸乙烯共聚体(EVA)、聚苯乙烯(PS)、丙烯酸系树脂等。其中PE具有优异的成形性;EVA与其他树脂的相溶性好,流动性、成形性也好;APP具有与其他树脂相溶性好、富于流动性和脱脂性的特征;PS流动性好。助剂有蜡石石蜡、微晶石蜡、变性石蜡、天然石蜡、硬脂酸、配合剂等。成形材料的流动性可以使用高式流动点测定器和熔化分度器进行评价。当脱脂具有结合剂的含量多 时,则脱脂性有降低的倾向,助剂的石蜡多者,脱脂性好。如果有机材料在特定的温度区域不能全部飞散掉,就会影响陶瓷的烧结,因此,需要考虑热分解特性,加以选择。陶瓷注射成形使用的有机材料应选择使得成形材料的流动性和成形体的脱脂性两个特性达到最佳化。3、陶瓷挤压成形和成形用结合剂堇青石由于具有耐热性、耐腐蚀性、多孔质性、低热膨胀性等优良材料特性,所以广泛用作汽车尾气净化催化剂用载体。堇青石蜂窝状物利用原料粒子的取向,产生出蜂窝状结构体的低热膨胀,可用挤压成形法来制造。根据堇青石分子组成(2MgO·2Al2O3·5SiO2),原料可选用滑石、高岭土和氧化铝。成形用坯土从口盖里面的供给孔进入口盖内,经过细分后,向薄壁扩展,再结合,由此求得延伸性和结合性好的质量。另外,作为挤压成形后的蜂窝状体,为了保持形状,坯土的屈服值高者好,也就是说,选择结合剂应使坯土的流动性和自守性两个性能达到最佳化。原料粉末、结合剂、助剂(润滑剂、界面活性剂等)及水经机械混练后,用螺杆挤压机连续式挤压或用油压柱塞式挤压机挤压成形。一般来说,挤压成形使用的结合剂只要用低浓度水溶液,便可显示出高粘性的结合性能。常用的有甲基纤维素(MC)、羧甲基纤维素(CMC)、聚氧乙烯(PEO)、聚乙烯醇(PVA)、羟乙基纤维素(HEC)等。MC能很好溶于水中,当加热时很快胶化。CMC能很好溶于水中,分散性、稳定性也高。PVA 广泛地用于各种成形。润滑剂可减少粉体间的磨擦,界面活性剂可提高原料粉末与水的润湿性。缺乏可塑性,具有膨胀特性的坯土使挤压不够光滑,表面缺陷增加。因此,对结合剂的性能应有评价指标。评价还土的可塑性方法,有施加扭曲、压缩、拉伸等应力,求出应力与变形之间的关系,用毛细管流变计的方法、粘弹性的方法等。用这种方法可以评价坯土的自守性和流动性。在用粘弹性的方法评价时,可得出结合剂配合量增加到一定程度时,自守性和流动性均会增加的结果。也就是说,结合剂配合量的增加有助于原料的可塑性增加。有机材料是特种陶瓷的主要结合剂,合理选用这些有机材料是保证产品质量的关键。在生产中,应根据粉料的特性、制品的形状、成形方法综合进行选择。

求一些关于卫浴陶瓷方面的小知识

首先先给您介绍一下陶瓷的基本概念:“陶瓷”,从字面上讲其实是两人概念。什么叫陶?什么叫瓷?“陶”的意思是:指通常是以较低的温度炼制的,坯体密度疏松,吸水率高达8-15%,容易吸湿膨胀,陶制产品通过市敲击发出的声音,厚重沉闷,抗龟裂性差,容易破损,此类产品称为陶。“瓷”的意思是:指通过高温炼制,产品的断面密度坚实,吸水率低,在≤0.5%,坯体坚硬,抗龟裂性好,经久耐用,敲击的声音清脆悦耳,此类产品称瓷。陶瓷,陶器和瓷器的总称,陶瓷的传统概念是指所有以粘土行无机非金属矿物为原料的人工工业产品。它包括由粘土或售有粘土的混合物经混炼,成形,煅烧而制成的各种制品。由最粗糙的土器到最精细的精陶和瓷器都属于它的范围。对于它的主要原料是取之于自然界的硅酸盐矿物(如粘土、长石、石英等),因此与玻璃、水泥、搪瓷、耐火材料等工业,同属于“硅酸盐工业”的范畴。卫生陶瓷产品的生产过程模型设计→石膏模→试制→树脂模→石膏模→注浆成型→干燥→喷釉→烧成→分级→试水→包装→出厂陶瓷洁具的分类卫生陶瓷的种类:⑴坐便器 ⑵洗面器 ⑶小便器 ⑷蹲便器 ⑸净身器 ⑹洗涤器 ⑺水箱 ⑻小件

陶艺的分类和方法

【陶艺分类和方法】传统陶瓷:一般指年代较久,使用传统技法来从事创作的陶瓷器,此种陶瓷器与官方的需求有相当程度的关系,同时在用途上大多以生活使用为主,若以釉彩来分类约可分为釉上彩与釉下彩釉下彩 —青花(青花是一种釉下彩,就是在坯体完成乾燥后,在表面上上用蓝色的色料(例如氧化钴)画上各式图案。之后再淋上透明釉,即可进行釉烧。因为蓝色的色料是用在透明釉之下,所以名为「釉下彩」,此种方式通常色料的烧成温度不能与透明釉相差太大)、釉里红…等。 釉上彩 —粉彩(明朝年间研发出来的明「五彩」,对陶艺色彩的表现更上一层楼。在坯体上先施用一层色釉(通常为白色)后, 先釉烧一次,再以有颜色的釉药绘上各种花纹图案,以低温烧第二次,通常第一次釉烧的底色烧成温度较色釉为高,由於色彩在底釉上,所以称为釉上彩。因为需要釉烧两次 或是多次,故亦称为「二次烧」。)、康彩…等。在经验上,在进行多次烧时,应从最高温烧到最低温,以确保发色准确。现代陶艺:随著朝代及制陶技术的演进,陶瓷品在人类的生活中已不再只有实用的价值,同时因为文化的演变,陶瓷渐渐成为一项重要的艺术文化,多样化的风格及不同的型态用途,所代表的是人类审美观及生活品质的改变。 生活陶艺 — 陶艺类生活用品如,花器、餐具、茶具…等。 传统创新 — 运用传统技法,釉彩表现现代精神、瓶、罐、等容器或功能性得实用作品。 现代陶艺 — 表现造型结构与思想理念的创作,与其他艺术型态的结合,让陶瓷艺术已不再是单纯的拘泥於土与釉的结合,融合更多的人文与空间因素,使得陶瓷艺术更加有内涵。 【陶艺艺术】陶艺,广泛讲是中国传统古老文化与现代艺术结合的艺术形式。从历史的发展可知,“陶瓷艺术”是一门综合艺术,经历了一个复杂而漫长的文化积淀历程。它与绘画、雕塑、设计、以及其他工艺美术等有着无法割舍的传承与比照关系。二十世纪八十年代中后期,随着西方现代艺术的介入,西方的“当代陶艺”观念对中国陶瓷艺术产生了广泛而深刻的影响,“陶艺”的概念也一度成为了陶瓷艺术界的新时尚。它所体现的仍然是一种东、西方文化的矛盾与碰撞。诸如“何谓陶艺”,“陶艺与陶瓷艺术的关系如何”等一系列看似不是问题的基本的问题,直到如今未能取得统一认识和标准。
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陶瓷艺术分为几个门类?
美术大致分为:国画,油画,版画,雕塑,壁画,艺术设计。 国画分为:写意山水,写意花鸟,写意人物,工笔花鸟,工笔人物。 油画分为:传统油画或古典油画,现代油画。 版画分为:木版画,铜版画,摄影,丝网印刷。 雕塑分为:写实雕塑,抽象雕塑。 壁画分为:工艺壁画,传统壁画。 艺术设计分为:环境艺术设计,平面艺术设计,展示艺术设计,装潢艺术设计等 美术,“美术”这个专门名词,在中国的“五·四”新文化运动中开始被文艺家和教育家普遍运用。它源于古罗马的拉丁文“art”,原义是指相对于“自然造化”的“人工技艺”,泛指各种用手工制作的艺术品以及文学、戏剧、音乐等,广义的还包括拳术、魔术、医学等。中国古代所谓“百工技艺”,也是包括同样广泛的范围。在古代,无论东方或西方,都只有“工艺”、“手艺”这样的概念。在中国古籍中只有“绘缋之事”、“刻削之道”、“刻镂之术”、“锦绣文采”等工艺术语的运用,却未见类似“美术”这样的专门名词,这是因为人类的美感意识,是首先从满足生存需求的工艺品萌生的。在欧洲,“艺术”和“美术”这两个概念,直到文艺复兴之际才确立并被公认。那时人们开始意识到创造纯粹精神领域的产物,更足以使人激昂精神、开阔胸怀,达到互相同情、增强意志、建立信念的目的。这类思想意识的活动,是人文主义发展的一种重要表现,是人的主体意识的发扬,它涉及到艺术的不同领域和形态,这就是我们现在已经大规模扩展开来的文学、艺术各门类,其中包括美术。这种精神产品,从物质中提升,和物质相辅而行,成为全面滋养人们心灵所不可缺少的营养。人类依靠它陶冶情怀,并协同各门类的科学认识世界,普及教育,开拓文明。它起着组织和协调社会成员的意志和行为的作用。文明的发展是和艺术创造分不开的,艺术是精神文明的重要而鲜明的标志之一。在欧美拉丁语系国家,“art”既作“艺术”解,又作“美术”解。蔡元培早期运用“美术”这个术语时,也包括诗歌和音乐。其后,中国的文艺界、教育界把“美术”和“艺术”的概念逐渐区分开来。“艺术”是一切艺术门类的总称,它是用不同的形象化手段来反映自然和表达社会意识的一门大学科,广义上包罗文学、音乐等,也包括建筑和园林等。综合性艺术有戏剧、电影、曲艺、杂技等,它们不同程度地利用美术,有的和美术密切结合。“美术”作为“艺术”的一个门类,必然与姊妹艺术有共性,但它的艺术形态具有鲜明的特征。它和姊妹艺术结合时,极大地丰富了艺术表现力,在一定的社会发展条件下,美术甚至可以和科技相结合,派生出艺术新品种。人类在创造精神产品时,自然地分门别类,建立起文学艺术的各个分支,使之朝着专门化的方向前进,形成了各种艺术门类的独特性能。它们在许多场合虽分犹连,有时则分而复合。每一次的结合和交融(如动画电影、音乐喷泉),便产生艺术的新意向、新品种和相应的艺术感染力。艺术的分化和复合都是一种发展,在发展中开拓了对艺术的认识,更新了艺术的观念。其所以有分有合,分而不悖,合而能容,是因为各种艺术品类都受共同的美学原则的支配,有共通的规律可循。此外,如果从审美和美育的角度谈“美”的问题,“美”这个字眼在汉语中的含义非常广泛,不但概括着整个文艺范畴,而且还介入伦理、哲学等领域。美术的形态和特性古今中外的美术品类丰富多彩,形态各异,千变万化。现代美术因受科技和工业生产的影响,新思潮不断涌现,前所未见的新样式、新品种层出不穷。美术要求发展个性,发展的总趋势是走向多元化,所以对它的共同特征难于作条理明晰的概述。世界上的美术品类,按物质材料和制作方法来区分,大体上可分为绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术等几个大门类。绘画的品种又可分为中国画、油画、版画、水彩画、 水粉画、粉笔画、 丙烯画以及多种塑料和化学颜料的画种。版画品种又可分为木版、麻胶版、金属版(铜或铅)、石版、网版等。木刻的印刷材料有油墨、油画颜料套色和水色套印之分。金属版有腐蚀、干刻之分。油画有有光术、无光术之分。欧洲最古老的蛋彩画和中国古老的矿物质颜料,至今保持着色泽历久不变和技法运用上得心应手的优点。油画和版画在20世纪已成为世界性画种,从表现形态来看,在许多文明国家中,版画已显现出民族和地区的特点。现代油画和雕塑的开拓创新,步子最快,形态变化最大。绘画按样式可分为壁画(按物质材料又可分为湿壁画、描金沥粉、磨石嵌、有色水泥及木材、玻璃、金属板的拼镶等。无光油画、丙烯以及其他塑料颜料也被普遍运用)、细密画、磨漆画、漆画、年画(运用木刻水印、水粉、水彩等方法)、连环画、 宣传画、漫画(卡通)、插图等。中国画又可按艺术技巧分为工笔重彩和水墨写意两大系统;按题材样式又可分为人物画、 山水画、 花卉、草虫、翎毛(禽鸟走兽)、鳞介(鱼贝类)等画科。日本的绘画受其影响很深。书法和篆刻一向是中国画的姊妹艺术而自成系统,也在日本广为流传。书法艺术在当代被认为是一种抽象艺术。雕塑的品种可分为石材雕塑(大理石、花岗石等),金属雕塑(包括铸铜、不锈钢、铅、镍、铝等),玻璃钢及塑料、白水泥等雕塑。按体裁、形制又可分为圆雕、浮雕(有高、低之分)、纪念碑雕塑、人物雕塑、动物雕塑、装饰雕塑、民间彩塑等。现在有直接从人体翻制后再作加工的等身大的彩塑,有利用电和光效应原理产生颤动美感的“效应雕塑”,这两种雕塑可说是写实形态和抽象形态的两个极端。工艺美术(又称实用美术)的品种最为丰富多彩,大的分类有金工、木工、漆工、陶瓷、彩塑、玉雕、牙雕、景泰蓝、珐琅、料器、染织、刺绣、编织等。各国各地区的特种工艺,大多数源于民间手工艺,它有雅俗共赏的特点,与人民群众有密切联系。设计的门类有书籍装帧、广告、 商品包装、服装、家具、工业产品设计、室内装璜、环境美术(庭院、园林及建筑群体美术)等。设计也包括图案、字体及利用摄影与电子计算机进行设计的科技性美术。就美术创造的形象化手段来说,造型性是重要的形态特征之一。所以又称为造型艺术。如绘画通过描画彩绘的手段,雕塑通过塑造、刻镂的手段,建筑艺术通过间架营造的手段,工艺美术通过镂、蚀、切、削的手段等。造型的含义很广,有立体造型,也有平面造型;有色彩造型,也有黑白造型。造型这个概念是不断变化、发展的,在现代观念中,既有具象形式的造型美,也有抽象形式的造型美。大体上,西方的美术,其发展的轨迹以形体块面的造型为主,线的运用是附属于形体块面的;而中国的美术,线描造型却占着重要的地位,形体是通过线描来体现的。所以西方常用“塑造”这个术语来描述绘画性造型,而且推崇在绘画中体现雕塑性。中国的美术正相反,线的描绘统率着造型,即使在雕塑艺术中,线的作用也占主导的地位;形体块面在中国雕塑上表现得概括浑成,它通过线条的刻画而完成造型的任务。美术又称空间艺术。西方的美术传统,基本上按物理学的观念,把长度、高度和深度称作“三维空间”。存在于现实空间的有纵深感的三维美,是雕塑和建筑之类立体造型形象产生生命和力度感的重要依据。在平面上表现三维美,是再现性具象绘画的真实感所不可缺少的重要依据之一。空间艺术,通常被认为是一种不可能或不长于表现时间性的、凭借视觉来创作和感受的艺术。它的特点是长于具体描绘,塑造和刻画生活中或想像中的事物或情景,有明显的再现性和描摹性,它不随时光的流逝而消失,除非受到外力的破坏和本身的朽蚀,可长期存在于世上。空间艺术在创作上也有弱点,特别对情节性绘画和雕塑造成了局限,例如独幅画只能表现一个瞬间的形象,这就难于从纵向展开事物和情节的发展。然而,正因有此局限,绘画创作便朝着形象的深层开掘,追求造型的凝练和运动感的凝聚,从而形成了绘画所独具的魅力。绘画和雕塑的构图,常选择人物动作过程中某一生发性的瞬间,以加强力度感,并在欣赏心理上,造成动作起迄的越进效应,如画射箭引而不发,使空间艺术产生时间感觉,中西绘画和雕塑中都有这样的例子。凝练的人物形象之醇厚和深刻,决不是瞬间印象所能摄取的;空间艺术形象的凝练和凝聚也意味着时间的浓缩。在中国的传统美术理论中,对空间观念有不同的阐说,宋代郭熙所说的“山有三远:自山下而仰山巅,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,谓之平远。”这不单是单纯的物理空间观,而是置身天地间的诗意般的空间概念,也就是有回旋余地的“神游”意境。中国画论倡导时空的统一观,它以有限的画面,表达无限的空间意象;相应地又以散点透视法代替焦点透视法(虽然南朝宋人宗炳早在公元 5世纪已经发现了物理透视原理),这是在中国文化背景中形成的视觉心理空间,即所谓“心视”。这种审美观在19世纪末受到西方的重视,提出在美术上打破时空界限,以拓展表现功能。美术又称为视觉艺术,这是从审美主体与对象之间的感知媒介主要是视觉来说的。造型艺术被人们感知的时候,一般通过视觉渠道(除了一些工艺品可通过手的摩挲,用触觉加强审美体验外)。视觉艺术这个界定,涵盖面很广,凡是主要通过视觉媒介完成欣赏的一切可视的艺术门类、样式、形式或符号,都可包涵在内。至于可视的综合性艺术如戏剧、舞蹈和通过视觉阅读的文学作品等,自然不在此列,因为它们的被感知,还要而且主要是通过行为和动作(表演)、语言和文字以及其他各种感觉渠道。美术还被区分为纯美术和工艺美术两大系统。所谓纯美术(fine art),是指纯粹精神性、欣赏性的绘画、雕刻、音乐等,有时也包括诗歌。蔡元培曾把它称为文艺美术,指明其中凝结着社会文化意识和审美意识,以区别于实用功能与审美意识相结合的工艺美术。文艺美术的提法比纯美术妥贴,因为“纯”的意义不太明白,如果是指纯属欣赏性的美术,那么工艺美术中也是有的,而所谓“纯美术”中,也并不都是纯属欣赏性的。然而,纯美术这个词汇已经用惯,虽然它和外文的原意并不符合。设计(design)是20世纪中叶兴起的一门美术学科,虽然它并不是新名词,而且早已被运用在建筑艺术和工艺美术上。在建筑和工业设计中,决定大局的是形体块面的空间设计,其次是局部性的门窗、墙面、各项部件的装璜等设计。在工艺美术中,有形体、纹样等设计。绘画作品的构图,实际上是整体结构设计;在一定形式的图像中,都有线、形、色、块等平面设计;在雕塑中,最重要的是形的空间设计。现代的设计,首先在商品包装、家具、室内装璜等方面发展起来,然后从轻工业产品扩展到重工业产品,如汽车、轮船和飞机等造型设计。许多工业产品的设计是和科学技术密切结合在一起的。设计现已渗入到整个美术领域,成为一项重要的造型学科,设计思想和设计技术极大地影响着美术品的艺术魅力。设计是一种研究用点、线、面、体、光、 色、 质、材及一切造型因素构成种种美好形象和感觉,并把它运用到各种美术创作上去的学科。简言之,设计是研究造型构成的学问,其中主要的对象是研究视觉空间,通过空间设计,传达视觉艺术的效应。平面构成、立体构成、室内空间构成、环境空间构成等专业,都是从空间设计的角度来探索美术造型问题的。设计的发展,已经介入纯艺术领域,在近现代的绘画和雕塑中,产生了很大的影响。广义地说,中国画的笔墨、油画的质感和肌理、雕塑和工艺的材料美,都属设计(抽象造型形式)范畴。在有些科技先进国家,已把美术学院改称“美术设计学院”。“具象美术”和“抽象美术”是20世纪初形成的新名词,虽然这两种形态的美术,自古以来一直存在着,但是只是在现代,抽象美术才得到了大发展。具象泛指表现具体的物象。古今中外的写实主义的美术,都依靠具体可视的形态,通过事物的现象和外部形式,反映事物的本质和内在联系。它基于具象观念,主要运用形象思维的方法,通过对生活中的创作素材进行提炼、概括、集中、夸张等手段,达到典型化审美目的。“抽象”这个词,可以从两个方面去理解。其一,艺术家运用提炼、概括等手段,把生活中的形象进行艺术加工,从而创造艺术形象。这个过程称为艺术抽象,表达着艺术家对客观事物本质的感受。从生活形态到美术形态,无不需要始终贯串这种抽象的形象思维活动。在这里,抽象是“艺术的抽象”。具象和抽象并不相互矛盾,而是统一在艺术形象中的。P.毕加索对“牛”的一系列形象探索,展示了艺术抽象(从具象、半抽象到抽象)的多种变体,从这里又可以看到从“艺术的抽象”走向“抽象的艺术”的某种轨迹。中国现代雕塑家杨冬白创作的《饮水的熊》就是一件较好地寓具象于抽象的作品。这是一种半抽象的美术,作者巧妙地运用了“艺术的抽象”手段,同时又很好地表达了“抽象艺术”的意向。其二,认为抽象和具象是两个相反的意象,抽象是纯意识、纯形式的东西,但是也不绝对排斥与具象相融合,形成形式夸张的、在抽象中隐现出具象性的或者半抽象的美术。世界上各种派别的抽象主义美术家,对“抽象”的含义抱有各自不同的观念。大体
几个 分为 艺术 门类
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 陶瓷是陶器和瓷器的总称。中国人早在约公元前8000-2000年(新石器时代)就发明了陶器。陶瓷材料大多是氧化物、氮化物、硼化物和碳化物等。常见的陶瓷材料有粘土、氧化铝、高岭土等。陶瓷材料一般硬度较高,但可塑性较差。除了在食器、装饰的使用上,在科学、技术的发展中亦扮演重要角色。陶瓷原料是地球原有的大量资源黏土经过淬取而成。而粘土的性质具韧性,常温遇水可塑,微干可雕,全干可磨;烧至700度可成陶器能装水;烧至1230度则瓷化,可完全不吸水且耐高温耐腐蚀。其用法之弹性,在今日文化科技中尚有各种创意的应用。
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一、国内建筑陶瓷产品的总体情况 (一)建陶行业基本情况 国内的现代墙地砖生产始于1939年建成的浙江温州西山面砖厂,它带动了唐山、景德镇、佛山、沈阳等地墙地砖企业的发展。直到1978年我国的墙地砖生产仍然很落后,企业规模小,产量低,品质差。产品以152×152mm?白瓷片为主,还有108×108mm的面砖,在当时马赛克是一种重要的产品,建陶产品还远未形成气候。 自1978年改革开放以来的20多年里,国内建陶行业得到迅速发展,在企业规模、从业人员、产品产量等方面都堪称世界之最。不仅国内建陶企业蓬勃发展,而且外资企业在中国也获得了很好的发展机会。这时期的建陶业可谓四处开花,遍地结果。长期存在的“三山鼎立”局面被打破,在国内形成“三山一海夹两江”的产业布局结构,“三山”指广东佛山、山东博山、河北唐山:“一海”指上海,包括江浙地区; “两江”一指四川夹江,包括川渝地区,二指福建晋江,泛指福建省。这是最重要的建陶产区,例如:在我国最大的墙地砖产区佛山,有300多家企业,1000多条现代化的墙地砖生产线,其年产量比整个意大利的年产量都大。山东在淄博和临沂地区有100多家陶瓷企业,年产量在2.5亿平方米左右,新兴的建陶基地四川省有建陶企业250多家,年生产能力在4亿平方米左右,仅夹江县陶瓷企业就有120多家,310多条生产线,生产能力达3亿平方米。由于西部大开发的实施,这些西部地区成为建陶行业结构调整和新一轮发展的亮点和热点。 (二)建陶产品基本状况 1、产品产量最大化。产量大,花色品种多,据不完全统计,1997年我国釉面砖年产量7.26亿平方米,墙地砖年产量11.15亿平方米,早在1993年建陶产量达到世界第一位,并占世界产量的五分之二。 与此同时,产品品种增加,质量不断提高。十几年前我国建陶产品只有内墙釉面砖、陶瓷锦砖、红地砖等少数品种,花色单调,规格单一。随着业内科技进步和管理水平的提高,使我国建陶产品质量和档次有了质的飞跃。各企业积极开发新产品,花色品种繁多,已拥有并能够生产不同品种、不同规格、不同功能、不同装饰效果的建陶产品。如按材质分有: 精陶釉面砖、炻质彩釉砖、瓷质砖和锦砖。按使用功能分有: 内墙砖、外墙砖、地砖、广场砖、梯级砖。开发了仿花岗石砖、渗花抛光砖、大规格异型抛光砖、抗菌陶瓷等新品种。 产品规格尺寸齐全,最大的可达1000×1000mm,800×1600mm,还能生产色彩斑斓的腰线砖和各种异型瓷砖,一批知名企业和著名品牌正在崛起。 2、产品规格趋大化。现在多数企业愿意生产大规格墙地砖,小规格瓷砖受冷落,许多企业能开发500×500、600×600的地砖,少数企业能生产800×800、600×900的地砖,极少数企业能开发1000×1000及以上的超大规格瓷砖,不仅地板砖越做越大,就连内墙瓷片也有做大的倾向。在传统的200×300产品基础上,不少企业开发出330×480、250×380、333×666等大规格瓷片。 3、瓷砖装饰品位化。为满足瓷砖装饰个性与丰富性的要求,装饰技术和手法有了很大提高,朝高品位、高档次发展。如在瓷砖印花技术方面应用了喷墨彩技术、滚筒印花等新工艺,使瓷砖装饰风格多样化,并且装饰手法也丰富多彩,如外墙砖一改过去呆板的一色上墙为三色混贴,厨卫瓷片使用腰线和花片砖装饰以及地爬墙一体化砖的使用。与此同时,“三砖”概念变得模糊,例如地板砖可作外墙装饰,外墙砖可作室内装饰,这种混合使用的方式更体现瓷砖装饰风格的多样化和新颖性。 4、产品品质两极分化。国内建陶行业涌现出了一批质量好、档次高的企业,在各个产瓷区都有代表,成为行业内的主打品牌。但是从总体上看质量是很低,并且地区间、企业间质量水平参差不齐,国内企业和外资企业形成的反差尤为明显。以台资企业为例,分布在上海、江浙等地的外资企业,虽然数量不多、产量不大,但是质量优、品质好、牌子响。产品定位度十分高,附加值高,如亚细亚瓷片、斯米克抛光砖、诺贝尔、冠军瓷砖,其售价是国内企业难以企及的。 二、建陶产品呈现出的几大特性 国内建陶产品丰富多彩,应有尽有。一批批质量好、档次高、附加值高的产品层出不穷,一批批有信誉、有知名度、有美誉度的名牌横空出世,一批批规模大,势力强的企业纷纷崛起。所有这些都构成了国内建陶业的缤纷色彩。但目前的市场,却与这种色彩相反,出现相当沉闷的现象,建陶产品呈现出三大特性。 l、同质性。随着科技的进步和生产水平的提高,陶瓷产品出现“同质化”倾向,即建陶产品的质量差异逐渐缩小,无论在品种、品质、规格、型号、花色上都很接近,品牌成为区分产品的重要标志,容易出现仿冒产品,尤其是名优产品易被仿冒。加之企业产品的创新能力差,除少数企业能不断开发新产品外,许多企业不具备开发能力,都挤在同一个层面,同一个档次,同一块市场蛋糕上恶性竞争。 毫无疑问,建陶产品同质化时代已经来临,在建陶产品质量趋同的背景下,为争夺有限的市场,价格战烽烟四起,竞价销售越演越烈。为提高市场竞争力,不少企业在维护品牌形象,加强营销服务等方面独辟蹊径,走出了一条新路。 2、跟风性。建陶行业也爱赶时髦,许多企业把市场上什么好卖就生产什么作为指针,这本是很正常的经营行为,但在实施过程中却走了样,演变成了一种“跟风行为”;一窝蜂的跟着市场撵,频频步人后尘,在别人后面起哄,没有或者从来不细分市场和寻找市场差异以及市场空档。一哄而上的结果导致大量的雷同产品上市,为了降低库存加速周转,只好选择竞价销售和跳楼抛售,把企业引进了恶性竞争的怪圈。 3、模仿性。建陶行业存在一种极不正常的现象,部分企业搞新产品开发不是在科研上下工夫,而是眼睛向外盯住别人,擅长于拿来主义,习惯于模仿,既省事又节约科研经费,两全其美,但其结果是自己的东西少,拿来的东西多,创新的东西少,克隆的东西多,没有自己独立的知识产权和产品。并形成两条模仿链:内地企业→沿海企业→国外企业,即内地企业模仿沿海企业的产品,而沿海企业模仿国外企业的产品。另一个链条是小企业→大企业→名牌企业,即小企业模仿大企业的产品,大企业模仿著名企业的产品,有的干脆就是制造仿冒产品。一个企业花了很多心血开发出的某个新产品,不出三个月仿制品就会接踵而来,大量面市,这既挫伤了搞科研开发的积极性,又扰乱了市场经济秩序。 三、当前建陶产品开发所呈现出的特点 现在市场上的建陶产品琳琅满目,丰富多彩,呈现出前所未有的多样性和复杂性,很难对当前产品作准确的定性分析,但总体来看,建陶产品呈现如下特点: 1、内墙高档化。现代人居观念改变了过去“重厅轻厨” 意识,把厨房和卫生间作为家庭装饰、装修的重点和构思设计最精彩的地方,各种瓷片成为厨卫家装的精美衣裳。高光、亚光、无光釉面砖及腰线和花片的整体搭配,使内墙装饰美仑美奂,日趋高档。内墙高档化体现在以下几方面,一是瓷片内、外在质量的提高,二是装饰风格和装饰效果得到提升,三是科技含量大为提高,新材料、新科技在内墙瓷片上的运用日趋广泛。 2、外墙瓷质化。外墙装饰砖经历了由陶质到炻质再到瓷质的过程,长条砖和小方砖日趋没落,瓷化程度高的外墙砖将受欢迎,并逐步取代陶质和炻质砖。 3、地砖石材化。毫不夸张的讲,整个建陶行业都在做石头文章,把天然石材(目前还主要集中在花岗石和大理石两类题材上)作为开发的蓝本。如白塔集团开发的白塔王石系列,欧神诺开发的雨花石系列,新中源开发的琥珀石系列。 这类企业把瓷砖石头化的开发理念推向高潮,在大企业的带动下,建陶行业出现了以“石”为本的开发局面。 四、流派的雏现和发展 对于流派这一概念的使用,在陶塑、陶艺界并不鲜见。 如著名陶艺家刘传的陶艺作品自成一派,形成自己独特的艺术风格和流派,而石湾公仔、潮州工艺美术瓷和景德镇的工艺瓷均形成各自的理念和风格,自成派别。对于流派的使用广泛而无异议。而对于瓷砖产品而言,似乎还没有出现过流派概念的使用,在建陶产品的设计、开发、生产中,“流派”的概念从未提出。这里首次提出且很有必要,因为瓷砖开发设计的流派现象是客观存在的,瓷砖的开发设计者和生产供应商,已经自觉或不自觉的把自己融入到各种流派之中。把握和分析了几个主要流派及其产品,便理清了市场脉络和发展流行方向,有很强的指导意义。承认消费观念的差异性、消费层次的多样性和市场的丰富性,是划分瓷砖产品创作设计的基础和派别的前提,从目前的瓷砖产品设计、开发看,主要形成以下四大流派: 1、古典主义流派。怀念过去也会成为时尚,复古作为一种现象,为瓷砖的设计、创作提供了灵感。仿古砖的出现,正好迎合了人们的复古心理和怀旧情绪。这类砖的潜力很大,随着社会经济的发展有着正面放大效应。国内各大企业均能生产各式各样的仿古砖产品。如鹰牌、东鹏、白塔;国外的仿古砖则更胜一筹,例如位于意大利萨索罗地区的ASTER MADE公司,利用三次烧技术生产从马赛克到名贵的雪花石,从柔和的塑料浮雕到各种具有中世纪风格的装饰品和罗马肖像画,极具古朴、典雅之神韵。 2、自然主义流派。回归自然成为现代人的一种普遍心理需求,仿自然类产品明显满足了人们的这种愿望。仿石砖成为自然主义流派作品中的杰出代表,国内外的厂家都把石材作为开发方向,师法自然,仿花岗石和仿大理石是两类主要产品。而在国外不仅仅局限于两种主流产品,还把目标定得更远更宽,例如仿火山岩质地石材的作品,仿珊瑚礁有暗礁效果的作品。 3、现实主义流派。流行时尚成为写实派的主流,这类作品浩瀚博大,造诣性高,有着很高的水平。例如大颗粒系列地砖、金花米黄系列抛光砖、丽晶石、雨花石、太阳石、琥珀石、天韵石等等,不一而足,不胜枚举。 4、超现实主义流派。它反映了一种趋势和前卫的消费观念,具有引导性、前卫性和前瞻性等特点。“概念砖”的产生便是超现实主义流派悄然崛起的结果。这类作品虽然数量不多,但大多以精品面目出现,具有较高的科技含量和观赏价值。 风格的出现和流派的形成,反映了人们审美情趣的多元性和市场需求的广泛性。需要指出,把瓷砖仅仅当作一种产品似乎难以说明其内涵,瓷砖不仅仅是一种产品,更多的时候应当把它看作是一件“作品”。这是一种观念上的转变和提升,而只有把瓷砖的开发设计定位在“作品”层面上,其影响才是深远和持久的。当人们从作品的角度来审视瓷砖产品的开发、生产和消费时,便能带来许多新的感受和启迪。 五、建陶产品开发趋势 科学技术的迅猛发展以及新材料、新技术、新设备、新工艺的不断运用,推动了建陶产品的开发,向着更高、更快、更好的方向发展,同时受设计、装饰理念的影响,其工艺设计和开发将出现以下“六化”趋势。 1、时装化。受市场的影响,产品更新速度非常快,产品生命周期大为缩短,新产品层出不穷,用“年年月月砖相似,月月年年砖不同”来描述恰如其分。小批量、多品种、转产快成为工业化大生产的新特点,建陶产品就象时装一样一年流行几个款式,乃至许多款式。最大的特点有两个,一是反应迅速,升级换代快,二是追赶潮流,追求时尚,追逐流行色彩。 “陶瓷时装化设计”理念源于两个因素,一方面现代高科技手段的引入,全电脑化的设计平台为其开发提供了保障。 另一方面市场竞争的加剧,迫使企业不断开发新产品和加快产品方案储备。“陶瓷时装化设计”对建陶业有着十分重要的影响,它将在产品设计及装饰风格上别出心裁、别具一格,创造卖点,制造时尚,引领潮流。 2、个性化。为摆脱产品同质化的影响,有些企业着力开发个性化产品,可以肯定的说,建陶产品“个性化时代”已经来临,个性化的大敌是模仿。在强调特色,张扬个性,力求完美,突出不同的观念支配下,靠模仿别人是没有出路的。如果走大众化产品路线的建陶企业将举步艰难,不重视个性化产品开发的企业,最终会被淘汰出局,因此许多企业都举起“个性化”大旗,根据市场变化和消费者需求,有针对性的进行产品开发,提供更多的个性化产品,通过体现产品的差异化来寻找和开拓市场空间,通过产品的差异性来带动新的消费观念和消费行为,激活市场。比较典型的例子是广东的欧神诺企业,为避开同行之间的低水平竞争,实施“专门化”策略,将产品定位于“个性化装饰艺术的典范”,通过细分市场和消费者,以满足某一群体消费者的个性化需求为目标,开展产品研发和营销活动,取得较大成功。 3、人性化。瓷砖不再是冷冰冰的无情之物,而是充满亲和力的有情之物,一片普通的瓷砖,却充满了人性关爱。 在它里面注入了许多文化内涵和人文关怀,体现了“人与砖”之间的交流与沟通。可以说是人性化的产品,产品所蕴涵的文化内涵流光溢彩,如在产品命名方面,以瓷质砖为例,以前简单的称为瓷质砖、通体砖、玻化砖,把它称之为“理性命名法”,简单、枯燥,缺乏吸引力。现在不同,同一块瓷质砖称之为丽晶石、雨花石、幻彩石、彩虹石、琥珀石,这样美丽动听,又亲切自然,把它称为“感性命名法”,既有神秘色彩,又充满诱惑力。这种命名法已由单个产品扩展到整个产品系列,如倡导“人性、科技、环保”理念的白塔集团开发的内墙瓷片之春、夏、秋、冬系列。倡导“缔造灵性空间”理念的东鹏集团开发的地板砖之太阳石、银河系列等等,这是一个很大的进步。 4、艺术化。瓷砖将越做越精美,生产水平的提高,设计观念的更新,文化内涵的注入使瓷砖已不再是一件简单的产品乃至可以称为凝聚了创作者心血的艺术品。“名家设计与名师主厨”观念将被消费者接受,尤其是知名建筑家、设计师、艺术家会大量介入建陶行业,更使瓷砖设计与装饰范围变得丰富多彩,在设计手法和装饰技巧上达到艺术化的效果。如随着三次烧乃至多次烧技术的成熟和广泛运用,使许多充满灵性的瓷砖艺术品进入千家万户。 5、自然化。受自然化倾向的影响,美到极致是自然,使仿古、仿自然类产品受欢迎。随着工业化、城市化的推进和审美情趣的提高,返朴归真、贴近自然、回归自然将成为重要的消费理念。仿古砖渐成时尚,虽然充满现代感的流行色彩占据市场主导地位,但古璞典雅的、充满自然意蕴的建陶产品将大受欢迎,并已出现了这种趋势。例如:文化石显示大自然之美妙效果,反映了现代人对都市生活的厌倦和回归大自然的渴望。自然化不是简单的对自然物的复制,而是充满了对设计者灵感的创作物,不是随心所欲的,而是严谨科学的。自然化既体现人与自然的完美结合,又体现艺术与自然的和谐统一,即设计中蕴含的“天人合一”思想。毫无疑问充满自然韵味的建陶产品将有很大的市场潜力。 6、多功能化。这是许多大企业新品开发的新方向,瓷砖产品正在突破过去仅限于耐用和装饰的范围,朝着功能多样化的方面发展。由于将多功能开发理念注入到新产品开发中,新型的多功能陶瓷不断涌现,结构陶瓷、功能陶瓷、纳米陶瓷发展势头很好。具有多功能的陶瓷产品也不断涌现,如具有吸引功能、反射音响的专用音响功能瓷砖;具有防止静电性能的防静电瓷砖;具有抗菌、保洁功能的抗菌瓷砖。 许多企业在这方面做出了表率,如东鹏集团新近推出的纳米易洁陶瓷,白塔集团推出的抗菌陶瓷,华光集团研制的陶瓷沙发,既打破了陶瓷的传统造型,又拓展了陶瓷的新功能,这类产品极具市场竞争力。 以上所论述的是瓷砖设计、开发趋势。一个好的创意,一个好的产品出现,需要必要的技术支持,有赖于相关配套产业的支撑才能实现。如在陶瓷强国意大利,其设计、开发理念和创新产品之所以能引导世界潮流,因为它有强大的技术支持,该国最近开发的新型产品,“在压机压制过程中实现对瓷砖装饰”的技术及利用该技术开发的瓷砖新品种,需要压机、窑炉与各种新型陶瓷机械设备的配套,这有赖于陶机配套业的发展,技术上的进步方能支持工艺上的改进。例如意大利FERRO公司利用高技术生产出的天然石系列、湿法造粒系列、大颗粒系列产品,具有非凡的艺术效果。再如“釉面玻化砖的复合压制成型装饰技术”及其产品,釉压工艺需要新型色釉料的支持和新型的粉料装填系统(线性布料车、连续性二次粉料装填系统、阶段性二次粉料装填系统、智能绘画系统)。 技术的进步也在变革着传统意义上的瓷砖产品,包括瓷砖的厚度、规格与成型过程。如SYSTEM公司利用最新成型薄板专利技术,生产的瓷砖板材不仅规格大,而且易弯曲,最大规格可达3平方米,厚度仅为3毫米。SYSYTEM公司最近在四川省会成都市召开的2001年四川建陶年会“上,展示了这种最新型的产品,规格大,900×2700(mm)、弹性好(易弯曲)、重量轻(1平方米仅重6千克)。SYSTEM公司创造了瓷砖的新概念,应用也更加广泛。包括电脑喷绘技术在内的其它技术,不久都会在瓷砖生产线上加以运用,取代淋釉、多彩上釉,从而出现在对凹凸砖的装饰和运用上。 技术上的进步和工艺上的突破,以及设计理念的改进,改变着瓷砖产品的规格和发展的趋势,而风格和流行趋势的变革也推动着技术上的革新,相互作用着的结果,便是开发理念和消费时尚的同步推进和提高。二者的相互作用和提高,也有力的推动着建陶工业和瓷砖产品的向前发展。 面向新世纪,建陶工业将会有更大的发展,瓷砖产品也将会不断的丰富和完善,瓷砖市场和消费将会有大幅增长; 瓷砖的设计开发将会沿着“时尚”与“前卫”两条主线展开并延伸,既反映风云变幻的瓷砖消费流行时尚,又反映大胆创新的前卫观念和发展趋势。总体来讲,瓷砖设计、开发和消费将是流行与新潮并存、东方与西方交融、现代与复古对接的多元格局。把握住了这一格局,抓住了产品开发与市场需求的结合点,就能在市场竞争中立于不败之地,国内建陶行业就能实现可持续发展和由大变强的目标。
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什么是结构陶瓷?
  结构陶瓷  在材料中,有一类叫结构材料主要制利用其强度、硬度韧性等机械性能制成的各种材料。金属作为结构材料,一直被广泛使用。但是,由于金属易受腐蚀,在高温时不耐氧化,不适合在高温时使用。高温结构材料的出现,弥补了金属材料的弱点。这类材料具有能经受高温、不怕氧化、耐酸碱腐蚀、硬度大、耐磨损、密度小等优点,作为高温结构材料,非常适合。  1、氧化铝陶瓷  氧化铝陶瓷(人造刚玉)是一种极有前途的高温结构材料。它的熔点很高,可作高级耐火材料,如坩埚、高温炉管等。利用氧化铝硬度大的优点,可以制造在实验室中使用的刚玉磨球机,用来研磨比它硬度小的材料。用高纯度的原料,使用先进工艺,还可以使氧化铝陶瓷变得透明,可制作高压钠灯的灯管。  2、氮化硅陶瓷  氮化硅陶瓷陶瓷也是一种重要的结构材料,它是一种超硬物质,密度小、本身具有润滑性,并且耐磨损,除氢氟酸外,它不与其他无机酸反应,抗腐蚀能力强;高温时也能抗氧化。而且它还能抵抗冷热冲击,在空气中加热到1000以上,急剧冷却再急剧加热,也不会碎裂。正是氮化硅具有如此良好的特性,人们常常用它来制造轴承、汽轮机叶片、机械密封环、永久性模具等机械构件。  3、氮化硼陶瓷、碳化硼陶瓷  4、人造宝石  红宝石和蓝宝石的主要成分都是Al2O3(刚玉)。红宝石呈现红色是由于其中混有少量含铬化合物;而蓝宝石呈蓝色则是由于其中混有少量含钛化合物。 1900年,科学家曾用氧化铝熔融后加入少量氧化铬的方法,制出了质量为2g-4g的红宝石。 现在,已经 能制造出大到10g的红宝石和蓝宝石。
什么 结构 陶瓷 ?
陶瓷主要成份
原始瓷是以氧化铝含量高和氧化铁含量低的瓷土制胚。在1200温度以上烧成。东汉后期才对制瓷原料进行了改进,采用了可塑性大的黏土、高岭土、温度也达到1310度以上。
主要 成份 陶瓷
关于陶瓷,它的历史,和著名陶瓷的名称
中国的陶瓷工业历史悠久,内容丰富,已久为世界所公认。中国陶瓷发展的历史,反映了中国社会经济、文化、艺术的发展。中国陶瓷学已经成为一门世界性的学问。近几十年来中国陶瓷的研究工作取得了许多成就!瓷器是中国的伟大发明。根据对出土物的系统排比和硅酸盐科学工作者测试的数据的对比研究,提出了商周发明原始青瓷的理论。到东汉时期摆脱了原始状态而初步成熟了,为魏晋南北朝制瓷业的新成就打下了良好的基础。东汉晚期开始生产黑瓷,北朝晚期开始出现白瓷。经过隋代的发展,到唐代白瓷的生产已非常普遍。浙江生产青瓷时代最早,上虞、绍兴、宁波等地都发现了汉代窑址。四川、湖南发现六朝窑址。江苏、江西、福建在南朝晚期也生产青瓷,质量不如浙江。隋唐五代瓷器生产出现初步繁荣景象,南方主要烧青瓷,白瓷很少。所以过去有“南青北白”之说。宋、元时代是我国瓷器生产取得巨大成就的时期。北方最著名的有定窑白瓷体系,汝窑、官窑、钧窑、耀州窑、临汝窑系等青瓷体系。南方著名的越窑、长沙铜官窑系还在继续生产。新兴起来的浙江龙泉窑青瓷,江西景德镇湖田窑的青白瓷,建窑、吉州窑、广元窑的黑瓷都很有成就。广东、福建、广西沿海地区的德化窑、潮州窑、西村窑、磁灶窑等以生产外销瓷为主,品种很多,主要是质地比较粗糙的日常生活用品。明、清两代景德镇汇集了全国瓷器工艺的精华,成为全国制瓷中心,对瓷器的发展作过卓越贡献,在瓷器发展史上占有特殊的地位。由于瓷质细腻,釉光莹润,色彩丰富,窑温和气氛控制得当,瓷器生产达到历史高峰。明代瓷器的花纹除了优美的图案以外,还有大量的山水、人物、花鸟和其它杂画。清代瓷器的绘画更为细腻,气魄也更宏大,许多画面多仿效或直接出自当时名画家之手。中国陶瓷对外传播的历史也很悠久。历代名窑的代表作品艺术造诣很深,为世所称颂,是人类工艺美术史上的瑰宝。大约在15世纪之后中国瓷器的踪迹遍及亚洲、非洲、欧洲和美洲,辗转影响到全世界,在世界文明史上占有光辉的一页.红陶, 黑陶,灰陶 , 白陶,硬陶, 釉陶
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陶瓷的寓意!!谁告诉我
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搪瓷和陶瓷的区别是什么
陶瓷是把粘土原料、瘠性原料及熔剂原料经过适当的配比、粉碎、成型并在高温焙烧情况下经过一系列的物理化学反应后,形成的坚硬物质。比较常见的有:陶瓷茶具,陶瓷盘子,陶瓷碗,多种陶瓷生活用具等。搪瓷是在金属表面涂覆一层或数层瓷釉 ,通过烧成,两者发生物理化学反应而牢固结合的一种复合材料。这样做最大的好处是,耐腐蚀。 比较常见的比如:搪瓷炒锅,搪瓷脸盆等。区别:首先,搪瓷是在金属表面涂上一层陶瓷釉,经高温烧成,搪瓷是在金属表面只有一层,搪瓷工业要求有良好的悬浮性等。陶瓷,它主要是在陶瓷坯体上涂上一层陶瓷釉,经高温烧成。望采纳
是什么 区别 搪瓷 陶瓷
中国古代有哪些主要瓷器种类?
  楼上说的是陶器。  陶和瓷是2个不同的概念。  楼主问瓷器分类,应该是问瓷器的窑别。  按民窑与官窑分,是一种大的分类。  往下细分,出现过的著名的民窑,宋五大名窑:柴汝钧哥定。  烧制时间 是最常用的一种分类和命名方法。它包含两个方面:一是划出“朝”,如唐瓷、宋瓷、明瓷、清瓷等;二是划出“年代”,一般用于明、清瓷器,如明洪武窑、明宣德窑等。  烧制地点 指总的烧制区域。如“越窑”泛指浙江余姚、上虞、绍兴地区的窑址,“耀州窑”泛指陕西铜川市的黄堡镇、陈炉镇、立地坡、上店及玉华宫等窑址。  烧制特征 胎质、釉色、装饰、形制和铭文是构成瓷器的五大要素。其中,釉色又是区别瓷器类别的一个重要标准。我国陶瓷在发展中经历了单色釉到多色釉(彩釉)的过程。单色釉包括青釉、白釉、红釉、蓝釉、黄釉、绿釉、黑釉等,而青釉又可分为粉青、天青、豆青等,白釉分甜白、青白,红釉有霁红、牛血红、豇豆红等。多色釉包括两种:一种用釉色与形状不一的色块构成釉面,如均釉等;另一种用釉彩勾勒图案,如青花、粉彩等,习惯上又称为“彩瓷”。彩瓷具体又可分为釉上彩、釉下彩和双层夹彩三种。  烧制窑别 是我国封建等级制度最生动形象的反映。官窑器泛指官办窑厂专为皇室烧制的产品,始于唐五代,明清时盛况空前。民窑器则是民间窑厂烧制的各种产品。官窑器工艺精美、端庄华贵,民窑器则显得洒脱、生动
中国 主要 古代 哪些
陶瓷是什么意思?
陶瓷[táocí]陶器和瓷器的总称。是用泥(陶泥或瓷泥)沟水成泥浆,制成器皿的形状,待干燥后再放入炉烧成一件件器皿的工艺。制成品会叫做陶器或瓷器。附图(上为陶器,下为瓷器):
是什么 意思 陶瓷 ?
陶瓷的优等品和一等品是怎么划分的?
目前陶瓷产品的划分标准为:优等,一等,二等,二级副,合格品等。不过这里面的标准经常变得。因为各个陶瓷器件的烧成难度不一样。容易烧的产品,优等,一等,分得很清楚。难烧得产品(容易有瑕疵)分得就不那么清楚了。优等品在陶瓷表面最好不允许有斑点或瑕疵、一等品在陶瓷表面不超过三个直径很小的斑点,或毛孔,针眼等。
一等品 优等品 划分 怎么
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